大概是有些先入之见吧，在我的印象里，张爱玲是与细琐，狭窄，颓废，苍白，小资等等词汇联系在一起，所以我对张爱玲一直提不起兴趣。第一次直接接触张爱玲，是两年前看过一部张爱玲电影《半生缘》，这部电影琐碎，沉闷，压抑，强化了我对张爱玲固有的感觉，我现在除了记得电影是由黎明和吴倩莲主演的，其它具体情节我一点也记不得了，甚至现在怎么也想不起来我是否坚持看完了整部电影。因此，对海内外经久不息的张爱玲热，我一直十分不解。

前段时间，在图书馆的中文区偶然看到台湾皇冠出版社出版的精装版《张爱玲全集》中的一本《半生缘》，出于好奇，从书架上将书取下来，本来只是想大致翻翻，以为自己会看不下去，没料到才读了第一页就被吸引住，最后是将《半生缘》借回去细细通读了一遍。

读完《半生缘》原著，才知道了自己不喜欢电影《半生缘》的原因。实在不是每位作家的文字都适合改编为影视作品的。个人感觉，至少有两位中文作家的文字就不适合改编为影视作品，这两位作家，一位是古龙，另一位就是张爱玲。其中的原因，却是截然相反--古龙的作品是因为语言太简练，没办法用影视表现，张爱玲则是因为语言描绘太细腻，用影视表现不出来。所以，迄今为止，由他俩人的东西改编成的影视作品，我还没有看到一部成功的。

信手列举两段张爱玲《半生缘》中的文字来看看她对人物以及人物内心的刻画。

先看第一段。女主人公顾曼桢郊游时失落了一只红色手套，男主人公沈世钧连夜冒雨去帮她找了回来。第二天，世钧将手套还给曼桢，两人正说话间，他们的朋友许叔惠进来了。

她（顾曼桢）看见世钧的脸色仿佛不愿意提起这件事似的，她也就机

械地把那红手套捏成一团，握在手心里，然后搭讪着就塞到大衣袋

里去了。她的动作虽然很从容，脸上却慢慢地红了起来。自己觉得不

对，脸上热烘烘的，热气非常大，好容易等这一阵子热退了下去，腮

颊上顿时凉飕飕的，仿佛接触到一阵凉风似的，可见刚才是热得多么

厉害了。自己看不见，人家一定都看见了。这么想着，心里一急，脸上

倒又红了起来。

多情敏感的少女这样的心念电转，有哪位大导演大明星能在影视作品将其完全表现出来呢？

还有下面这段，世钧要回南京探亲，因为他在上海寄住在朋友许叔惠家。动身前一天晚上，曼桢来许家送他，还给他带来了点心，告诉他是因为他寄住在朋友家，担心他早上赶火车前不好意思麻烦别人准备早饭，会饿着肚子上车。

她说这话时，不能让许太太他们听见，声音自然很低。世钧走过来听，

她坐在那里，他站得很近，在那一刹那间，他好象是立在一个美丽的

深潭的边缘上，有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。她的话

早就说完了，他还没有走开。也许不过是顷刻间的事，但是他自己已

经觉得他逗留得太久了，她一定也有同感，因为在灯光下可以看见

她脸上有点红晕。

热恋中的少年面对自己恋人，如同面临一个美丽的深潭，这种美丽的心悸，影视作品又如何能将其准确地表现出来的呢？将张爱玲的作品改编成影视，失掉了这些灵动的描写，便只剩下一幅干瘪的骨架。

读过《半生缘》以后，我又找了其它一些张爱玲的作品来读，理解了人们对张爱玲的喜爱。张爱玲也许还称不上文学大师，但她绝对是运用文字的高手，她的文字说不上波澜壮阔，却平和精致，象山中小溪，缓缓流过人们心底，并留下痕迹。她的作品中没有英雄传奇和宏大叙事，但她对生活重压下小人物的描写，却十分贴近生活，也贴近人性。无论如何，在中国文学史上，张爱玲永远会有她的一席之地。

二00七年一月三十日