不小心得了两件清代瓷盘，如获至宝，好不得意。

清代的东西，古物呀，通常都是躺在博物馆里，或者传承在这里的殷实人家。一个穷留学生，当年只身渡洋，手提一只箱子，兜里几片美刀，都是为了眼前过日子的，生活像浮萍一样，漂来漂去，连根底都没有，怎么可能有古董继承下来？如今淘得比祖母年龄都大的宝物，自然是乐呵呵，喜洋洋。

在国内，祖上留下的古物还是有的，可惜我见都没有见过，在文革的时候都毁了，我奶奶只留了几个生活必需的瓷具。印象最深的是一对大肚子的青花瓷瓶，它们能幸存下来是因为一只装着陈年的荞麦粉，奶奶每年都用白白的荞麦粉做几片黑黑的荞麦粑。据说，荞麦的凉性很大，而且越陈，凉性越大。我们家的荞麦粉，因凉，食用量很小，因陈，而显得珍贵。青瓷瓶又得益于荞麦粉而得以生存。另一只青花瓷瓶被我奶奶用来装芝麻米粉，这也是我们家少不了的东西。每年，我奶奶都要亲自做几斤这样的米粉。印象中这粉做起来特别费工夫，米先要浸泡，时间要恰到好处，然后到锅里用大火炒，最后在乡下带来的石头磨子上碾。我奶奶右手握着石磨上的木柄，转动着磨子，左手一小把一小把地往磨孔里添加炒好的米。我小时候就眼巴巴地等着米粉从磨缝隙里被碾出来，尝尝那第一碗米粉的滋味，那香呀，至今没有美食能敌。我奶奶每年都要为此忙碌好几天。

当我得到清代瓷盘的时候，不由触景生情。如果我把那一对青花瓷瓶带出来，如今也是古董了，既有家传的价值，也有对奶奶的深情。可惜，移民意味着连根拔起，另起炉灶，传世的古董也要从头收集，憾。这两件清代的瓷盘仿佛是对我的慰籍，能不喜上眉梢？

在国外，通常能查出古董的身世来历，欣然，查查看。

查到的第一篇文章就给我泼了一大盆冷水，让我大吃一惊。据文章说，这类瓷器是中国专门用来出口的，还有一个专用的名称，叫外销瓷器，其质量粗糙，数量巨大，泛滥于欧美的古董店，却难以成交，所以这类瓷器不值钱。听起来像在说中国今天的廉价产品，不觉只冒冷汗。继续查其买卖的价格，果然不是太贵，清代的东西有时候比欧美名牌瓷器还便宜，与其古董的身世极不相配，不胜唏嘘。

其实，当时的中国瓷器的水平仍然是全世界最高的，出口的瓷器可不是依赖廉价的劳动力和靠牺牲资源和环境，而是靠领先的技术。另外，古人出口瓷器很牛气，最好的东西不出口，恭给皇上或留着自己用，满足内需，多余的才出口，平庸的东西才出口，不象后人，都是拿最好的产品廉价满足外需，多余的才给内需。古人，牛。所以说外销瓷器的质量粗糙，可能是恰如其分的评价，可那些瓷器在当时的洋人眼里都是高品位的追求呀，如今怎么落到这个田地呢？

中国瓷器的外销在唐朝就开始了，但大量生产仅供外销的瓷器应该是在清朝。当时很多外商到中国签合同、下订单，中国的厂商根据订货合同上规定的器型、尺寸和图案来生产，这类瓷器全部用于出口，完全没有内销，故名“外销瓷器”。因为是外商来订购，外商就会提出要求，按西方国家的要求和习惯来制定图案和器型。于是除中国山水、花鸟、人物外，瓷器上出现了西方的风景人物、静物素描、圣经故事等。也产生了高脚果盘、西式水罐这些中国人的生活中不常用的器皿。

在清代前期，中国瓷器是西方国家本地陶瓷所不能比拟的器皿，收藏中国瓷器是时尚和荣耀，更有贵族到中国定购表现家族的甲胄纹章。纹章瓷因为其多为贵族、皇室成套订制，他们不仅出高价，质量要求也最为严格，是外销瓷中最为精美的，这类瓷器至今仍然有很高的市场价值。清朝后期，平民化瓷器大量涌现，图案主要是传统人物和花鸟虫鱼，人物不是清朝时期的长辫大褂，而是古代的才子佳人，但图案整体又显然不符合中国传统的写意手法，具有浓厚的西方色彩，仿西洋珐琅画法，色泽鲜艳、华丽夺目。因大量采用中国传统瓷器中不曾有过的玫瑰色和玫瑰花，这类瓷器又被称作“玫瑰系列”，译成中文就是大家熟悉的“粉彩”。又因相当一部分图案含一个描金的园环，也被称作“玫瑰环”瓷器。玫瑰系列瓷器出口的量大且时间跨度长，最终形成了自己的风格，这一独特的风格保留至今，人们只要一说起玫瑰系列图案，就能了解其风格含义。当时的出国主要是通过广东的海运，瓷器在景德镇烧制，白胎瓷运到广东后，就地加工上彩，随即装船出海。因此这种风格的图案也叫“广彩”。

“玫瑰系列”瓷器的大量出口，泛滥成灾，以至于这类瓷器与中国传统瓷器分道扬镳，彻底走下了神坛，成了廉价的代名词。我收集的两件瓷盘就是典型的玫瑰环瓷器，百年后也只有百余美元的价值，低于百年前美国自己制造的劣质陶器。

玫瑰系列瓷器出口到欧美的形式是通过下订单，很像我们今天盛行的贸易方式。外商拿着设计好的图纸，找到一个厂家，要求生产一万件米老鼠形象的玩具，价钱嘛，当然是廉价的，至于这个玩具在欧美市场上卖多少钱，外商的利润是多少，这些都跟生产厂家没有关系。当然，品牌跟中国的生产厂家就更没有关系了，在市场上它叫迪斯尼，不叫“熊猫”。

玫瑰系列瓷器出口的时候，没有自己的品牌，外商也没有为这类瓷器冠上一个西化的品牌，因为那时候的“中国瓷器”本身就是一个品牌，比外商自己的品牌响亮多了。这一点上与今天的外贸有明显的不同，但销售方式却基本雷同，没有中国商人来到欧美开发市场，而是把自己的品牌恭手交给了别人，于是中国瓷器的命运就不在国人的手里了，丧失了自主权，不能维护自己的形象，不能控制市场，甚至连图案的特色都掌握不了，西人设计的彩瓷，充满对中国的凭空想象，说好听是“中西合壁”，不好听就是“不伦不类”。如此这般，玫瑰系列今天的结局就是注定的了。

在今天的高档瓷器市场里，已经没有中国瓷器的地位了，有法国品牌、英国品牌、德国品牌，甚至日本品牌、韩国品牌，就是没有中国品牌。

我会好好保存我收集到的玫瑰环，它是中国外贸历史的缩影，是个悲剧的产物，而且这个悲剧在今天依然重演着。玫瑰环，我等待你鲤鱼翻身。